Tentative de placer en ordre de cette communication 100 ans de

L’Histoire des techniques de l’imprimerie, dans l’évolution des besoins de l’impression est avant tout un tournant technologique amorcé à la fin du XVIIIe qui s’est accru entre le XIXème et le début XXème siècle. Nous évoquerons notamment les outils et les matériaux utilisés,

les ateliers et la qualité d’ouvrier qui requiert plutôt le titre de techniciens spécialisés.

XVIIIe siècle, c’est par la « presse a un coup » que s’impriment en un seul mouvement du barreau toute la surface d’une feuille d’impression. L’apparition des premières presse mécaniques à cylindre vers 1830, au milieu de ceci, et la généralisation des fabriques de papier en continu qui s’implantent en France à partir de 1860 ont représenté une révolution technologique majeure dans le monde de l’impression. Cette transition n’a pas simplement transformé la méthode de production, mais a également ouvert des nouvelles opportunités pour les artisans, de nouveaux ateliers sont faits naître, et la dynamique de l’industrie s’est accélérée. Tout ce juste avant la mécanisation de la composition et le perfectionnement des procédés de gravure et de photogravure ont non seulement accéléré les créations d’ateliers, mais ont aussi contribué de manière significative à la puissance et à l’influence des grandes familles d’imprimeurs, qui, par leur savoir-faire, ont réussi à dominer le marché, rendant l’impression plus accessible et permettant la diffusion de la culture et des idées auprès d’un public de plus en plus large, préfigurant ainsi les grandes révolutions culturelles qui allaient suivre dans les siècles à venir.

Considérer le volume de production.

Tirage depuis le XVIIIe siècle compte entre 1000 à 2000 exemplaires, ce chiffre double au XIXe siècle, un tirage moyen augmente de 5000 exemplaires 1830 à 80 à 100.000 en 1900.

France ce tirage surpasse celle des titres multipliés par 25, l’estimation, le nombre d’objets imprimés mis en circulation en 1840 et 1910. Pour comprendre cette progression, l’analyse d’une seconde révolution du livre s’accompagne par les nouvelles et efficaces  pratiques et technologies développées pour les machines.

Un bouleversement du travail des papetiers, Pressiers, Relieurs et compositeurs.

Ce tournant amorcé à la fin du XVIIIe s. est aussi du à une demande croissante de documents imprimés (livres, partitions, illustrations etc.).

La population en France passe de 1830 à 1900 de 32 à 40 millions d’habitants qui seront autant de lecteurs, acheteurs de nouvelles et friands des opinions et de l’intérêt général qui seront à informer. Afin d’adapter le secteur de l’imprimerie à la nouvelle conjoncture, des recherches sont entreprises dès la fin du XVIIIe siècle pour accroître la productivité des machines et satisfaire ainsi les exigences du lectorat.

• la « presse » originelle héritée dans la tradition dites de Gutenberg, subit une série de modifications en profondeur :
• La presse a presse à un coup, dont l’invention, entre 1781 et 1783, est attribuée tantôt à Laurent Anisson tantôt à François-Ambroise Didot.
• la presse dites Stanhope, soit la presse à Cylindre qui entrainera vers Rotative ensuite,
• la presse mécanique à vapeur mise au point par Koenig et Bauer en 1813

La presse dite à bras n’a connu depuis le XVe siècle que des améliorations minimes. Le bois de la fabrication de la presse remplacé par le métal et le système d’un contrepoids développé pour parer à l’utilisation de la force physique. La mise au point de la « presse à un coup » date du dernier tiers du XVIIIe siècle. La presse Stanhope (voir bio du personnage) alors que cette presse présente une synthèse qualitative et solide des précédents modèles de presses se répand dans toute l’Europe et dans le monde.
Le 29 novembre 1814, la presse à cylindre à vapeur de Friedrich Koenig et Andreas Bauer imprime le Times à Londres, débit de 1 100 feuilles/heure. En 1817, les deux inventeurs fondent l’usine Koenig & Bauer à Oberzell près de Wurtzbourg (Allemagne).
Constructeurs de presses qui suivent :
•De jeunes ouvriers quittent l’entreprise Koenig & Bauer et fondent leurs propres ateliers. Le monastère d’Oberzell devient le berceau de la construction de machines d’imprimerie en Allemagne.
En France :
•Hippolyte Auguste Marinoni (1823-1904) crée sa propre entreprise en 1847, livre en 1872 au journal La Liberté la première rotative française
•Henri Voirin (1827-1887), directeur technique chez Rousselet-Normand, construit en 1860 avec Paul Dupont une presse lithographique à cylindre
•Alauzet et Cie (Montrouge), Stanislas Berthier & Durey (« La Minerve », 1869), Charles Derriey (« La Pédale »), Niel et Valuet (1875) Le papier en Continu :
•1799 brevet de Louis Nicolas Robert : une machine au procédé en continu. Le papier chiffon disparait pour être remplacé par le papier à lignine broyée (issu du bois), quelques tentatives avec l’Alfa (F) ( pour une qualité supérieure sont tentées mais le procédé produit un papier trop onéreux.

& la typographie, avec l’élaboration de nouveaux procédés de composition.

Un pas décisif est franchi avec la mise au point du développement de la stéréotypie : désormais, le typographe remplace la forme de caractères mobiles par un bloc solide portant le texte en relief et utilisable à chaque réimpression. Le principal avantage de ce procédé réside dans la plus grande rapidité du travail de composition.

Dans le domaine de l’illustration, la gravure sur pierre lithographique découverte par Aloÿs Senefelder vers 1796 constitue une véritable révolution, qui est introduite en France dès les années 1814-1816.

Le contrôle, un héritage de l’ancien régime.

L’évolution des techniques d’impression entre le XIXᵉ siècle et le début du XXᵉ, Un métier d’excellence et d’indépendance jalousement scruté par les pouvoirs : Pour l’empereur, l’imprimerie est le plus des dangereux des métiers du livre..

Pour exemple le Bureau des journaux des pièces de théâtre, de l’imprimerie et de la librairie

appelés plus couramment, bureau de la presse est créé en 1810 et sera constitutif des fondations de la gestion générale des contenus imprimés au XIXe siècle.

(Préfecture de police, division chargée de l’imprimerie et de la librairie et des journaux dirigée par un certain citoyen Boutcheseiche …ancien maître d’école.)

1830. 68 imprimeurs, 145 libraires – avec 80 imprimeries, à Paris, on croit en contenir le nombre contre une amende de cinq cent livres (époque) contre l’imprimeur contrevenant, comme cela est prévu dans le règlement du 28 février 1783, mais ce sont les tribunaux après, d’âpres et longues bataille juridique, qui se refuseront finalement à appliquer ces amendes.

Cela ne freine pas cependant l’expansion du métier et la réussite des dynasties de l’édition.

Les libraires-éditeurs : dynasties et familles célèbres.

• progressive à la fin du siècle. Les libraires-éditeurs obtiennent un brevet délivré par le ministère de l’Intérieur (1810-1870), assorti d’un certificat de ‘bonne vie et mœurs’.
• Les grandes dynasties :
• Famille Didot : dynastie fondée par François Didot (1689-1757), ami de l’abbé Prévost. François-Ambroise ‘Didot l’aîné’ (1730-1804) invente la presse à un coup et le système des points typographiques. Ses fils Pierre et Firmin perfectionnent les caractères ; Firmin devient imprimeur de l’Institut (1811-1939). Le caractère Didot domine le XIXe siècle. Les Firmin-Didot Frères (Ambroise, Hyacinthe, Frédéric) poursuivent l’œuvre familiale : édition de classiques, sciences, codes législatifs.
• Famille Panckoucke : Charles-Joseph Panckoucke (1736-1798), originaire de Lille, s’installe à Paris (1762). Libraire-éditeur de l’Imprimerie royale et de l’Académie des sciences, il devient l’un des premiers ‘magnats de la presse’. Éditeur de Voltaire et Rousseau, propriétaire du Mercure de France et fondateur du Moniteur universel (1789). Son œuvre majeure : l’Encyclopédie méthodique (210 volumes, 1782-1832), encyclopédie organisée par sujets, achevée par sa fille Thérèse-Charlotte Agasse. Son fils Charles-Louis-Fleury (1780-1844) crée la Collection Panckoucke (Bibliothèque latine-française), référence pour les classiques latins jusqu’à l’apparition de la Collection Budé. Hôtel de Thou, rue des Poitevins. Maison disparue fin XIXe siècle.
• Famille Mame (Tours) : Charles-Pierre Mame (1747-1825) ouvre sa librairie à Angers (1778), installe une imprimerie (1781) puis s’établit à Tours (1796). Ses descendants Alfred (1811-1893) et Charles-Ernest (1805-1865) bâtissent la réputation de la maison : édition religieuse, ‘Bibliothèque de la jeunesse chrétienne’, livres de prix. Devise : ‘Arte et Labore’.
• Louis Hachette (1800-1864) : fonde la ‘Librairie L. Hachette’ en 1826, spécialisée dans l’édition scolaire. Nommé ‘libraire de l’Université’ (1836), il installe des points de vente dans les gares, crée des guides Joanne (1850), lance la Bibliothèque rose (1856) et Le Tour du monde (1860). Hachette devient le premier éditeur européen de manuels scolaires. Surnommé ‘la pieuvre verte’, le groupe contrôle distribution de livres et presse dès la fin du siècle.

• Frères Garnier : Auguste (1812-1887) et Hippolyte (1816-1911), originaires de la Manche, ouvrent leur librairie au Palais-Royal (1837). Ils rachètent les fonds romantiques (Delloye, Dubochet) et les classiques Panckoucke. Éditent le Dictionnaire Bescherelle (1847-48). S’installent rue des Saints-Pères (1853) dans l’ancien hôtel du gouvernement.
• Autres grandes maisons : Baillière (médecine), Calmann-Lévy, Larousse, Plon, Dentu, Flammarion, qui réalisent des fortunes comparables aux capitaines d’industrie de l’époque (Schneider, Boucicaut).
• Géographie parisienne
• Le Quartier Latin et le Palais-Royal concentrent la majorité des libraires-éditeurs. Spécialisations géographiques : édition religieuse derrière Saint-Sulpice, droit autour du Panthéon, médecine près de l’École de médecine et rue Hautefeuille. Les libraires normands (Saint- Jorre, Jorel, Durel, Belin) occupent une place importante dans la librairie ancienne parisienne.

Évolution du métier, entre sériation des métiers et assouplissement des contraintes.

• Évolution du métier avec une expansion du lectorat. La population en France passe de 1830 à 1900 de 32 à 40 millions d’habitants qui seront autant de lecteurs, acheteurs de nouvelles et friands des opinions et de l’intérêt général qui seront à informer.
  • Le fossé ne cesse de se creuser au cours du XIXe siècle entre les techniques archaïques de production et les nouvelles machines au cout de revient exigeant, on parle d’un métier qui a perduré et s’est perfectionné mais très peu modernisé en 500 ans. C’est surtout par la constitution des machines dites de la technique de la « presse à un coup », passées du bois et de la vis aux contre-poids et en métal que la majorité des petites et moyennes imprimeries assureront leur continuation, dans des travaux dits « de villes ».
  • La séparation progressive des métiers s’opère après 1850 : libraires, éditeurs et imprimeurs deviennent des professions distinctes. La loi du 29 juillet 1881 établit la liberté de la presse : ‘l’imprimerie et la librairie sont libres’. Le système du brevet napoléonien, en vigueur depuis 1810, est supprimé en 1870.

L’imprimeur et les mouvements sociaux.

Le marché du livre est par tradition revendicatif, on rappellera la première grève contre le roi à Lyon (Le Tric en 15) . La quasi-totalité des ouvriers du secteur disposent d’un taux élevé d’alphabétisation, plus que la moyenne des secteurs industriels et manufacturiers et est également assorti d’une solide culture politique, puisque l’art typographique est considéré depuis le 16e siècle comme un outil d’émancipation.

Entre autres conséquences des progrès mécaniques, le progrès technologique est considéré et regardé dans les ateliers comme un vecteur de crise influant contre la disponibilité et sur les vacances d’emplois qui se répercutent par suite à l’introduction de nouvelles machines.

La « machine » cristallise de manière récurrente les mécontentements sociaux par exemple, l’implantation des presses mécaniques a pour immédiate conséquence la réduction drastique des pressiers, s’ensuivront protestation et bris de machines. Une pure illustration : c’est en absence des ouvriers que la presse vapeur de koenig & Bauer est installée en 1814 à Londres pour l’impression du Times. Les    insurrections de 1830 et 1848 attestent de destruction de presse : Et on peut lire ces libelles et affiches lors de ces mouvements de populations : « respect aux machines s’attaquer aux presses mécaniques c’est ralentir et étouffer la voix de la révolution ».

Composteurs et compositeurs :

Fin du XIXème siècle la composition consiste à aligner les caractères de plomb à la main un par un dans un composteur, ceci depuis l’invention de l’imprimerie, soient 500 ans de composition manuelle.

En1895 la composition manuelle est réglementée, on attend environ 1500 signes par heure. Une feuille A4 de nos copies Word d’un caractère 10 environ comporte 3663 signes, Un livre de 100 pages compte environ 2000 signes et autant en moyenne par page.. Donc Le rendement était stratégique et primordial pour les ouvriers imprimeurs.

Les « typotes » (compositrices) : Le terme exacte, il s’agit de « typotes », surnom donné aux compositrices d’imprimerie. En 1862, Paul Dupont provoqua une grève majeure en voulant employer six femmes compositrices à Clichy. Ce n’est qu’en 1868 qu’un atelier de typographie pour femmes fut finalement ouvert. Les femmes compositrices, appelées « typotes », suscitaient une opposition virulente des syndicats masculins qui les accusaient de faire baisser les salaires.

Mécanisation, des implications sociales.

Les nouvelles Possibilités techniques : plusieurs innovations techniques dans le domaine de l’imprimerie :

• Mécanisation de la composition des textes : Introduction de machines pour composer les textes, remplaçant la composition manuelle.
• Gravure photomécanique des images : Techniques comme la gravure, l’héliogravure pour reproduire des images qui introduira ensuite l’Offset.
• Accroissement du rythme des presses : Utilisation de moteurs électriques individuels pour augmenter la vitesse des presses.
• Introductiondes«typosdefer»: Machines à composer modernes.
• Rationalisation des processus : Intégration de la fonderie, du clichage, de la préparation et de la photogravure dans les grandes imprimeries.
• Modernisation des équipements : Utilisation de presses à pédale et d’autres machines à poing pour améliorer la productivité des petites et moyennes structures.

Ces innovations ont permis une industrialisation progressive de l’imprimerie, augmentant la production et réduisant les coûts.

Impact

La mécanisation a entraîné une diversification des métiers et une augmentation des effectifs, mais a également causé des suppressions d’emplois. Les nouvelles technologies ont modifié les processus de production, nécessitant des ajustements dans les compétences des travailleurs.

Les conflits sociaux liés à la mécanisation ont souvent conduit à des grèves et des manifestations.

Place des Femmes dans l’Imprimerie.

Femmes dans l’imprimerie : je vous renvoie vers le travail de Maelys-Jade Robert.

https://kirjavalog.over-blog.com/2023/07/l-imprimeur-et-les-imprimeuses.html

Les populations de travailleurs féminines outre les tripotes, sont généralement employés dans le secteur de la papeterie ou de la reliure certaines avant le calage automatisé sur la machine (papier), assuraient la distribution de presses et machines en papier en feuille à feuille en début et en fin des chaînes d’impression.

Les Imprimeries, depuis leurs implantations dans des villes telles que Bordeaux, est connue comme tardive en 1846, ces commerces et leurs ateliers passent souvent par mariage, comme pour la veuve Millanges, la célèbre enseigne qui imprime les essais de Montaigne Rue de la Sau (angle de la rue St James). Simon Millanges est par ailleurs « Imprimeur du Roi » en 1573. Une histoire des Imprimeurs à Bordeaux est disponible et également consultable à l’étage des Patrimoines de la Bibliothèque Mériadeck. De nombreux autres exemples nationaux de ces passages, restent encore tus par les historiens du passé ou enfouis dans les registres d’état civils..

L’UNIIC est l’ union nationale des industries de l’impression et de la communication-1er avril 1847 : Jeannette Bard : Jean Baptistes Baillière : « cercle de la librairie, de l’imprimerie, de la papeterie, du commerce de la musique et des estampes, et de toutes les industries qui concourent à la publication des œuvres de la littérature, des sciences et des arts. »

Syndicalisme et organisations professionnelles. Les syndicats se sont formés pour défendre les intérêts des travailleurs du livre, avec des organisations comme la FFTL.

La loi Waldeck-Rousseau de 1884 a légalisé les syndicats, facilitant la création d’organisations professionnelles. Les relations entre patrons et ouvriers ont évolué, avec des grèves et des négociations pour des conditions de travail améliorées.

XIXe siècle : au Grand Bon technologique.

• A l’émergence d’un nouveau marché. Afin d’adapter le secteur de l’imprimerie à la nouvelle conjoncture, des recherches techniques sont entreprises dès la fin du XVIIIe siècle pour accroître la productivité des machines et satisfaire ainsi les exigences du lectorat. Grâce aux progrès de la sidérurgie, la « presse » originelle héritée dans la tradition dites de Gutenberg, subit une série de modifications en profondeur : de la presse à un coup, dont l’invention, entre 1781 et 1783, est attribuée tantôt à Laurent Anisson tantôt à François-Ambroise Didot. De la presse dites Stanhope, la presse à Cylindre qui entrainera vers Rotative ensuite, à la presse mécanique à vapeur mise au point par Koenig et Bauer en 1813, soient une série d’innovations voit le jour, qui permettent d’augmenter les rendements de façon significative.
• • Ce mouvement s’étend bientôt au domaine de la typographie, avec l’élaboration de nouveaux procédés de composition. Un pas décisif est franchi avec la mise au point du développement de la stéréotypie : désormais, le typographe remplace la forme de caractères mobiles par un bloc solide portant le texte en relief et utilisable à chaque réimpression. Le principal avantage de ce procédé réside dans la plus grande rapidité du travail de composition.
• Dans le domaine de l’illustration, la gravure sur pierre lithographique découverte par Aloÿs Senefelder vers 1796 constitue une véritable révolution, qui est introduite en France dès les années 1814-1816. Mais cet ensemble d’innovations techniques ne touche qu’un nombre restreint d’ateliers. Seules quelques grandes imprimeries parviennent à se doter des machines les plus récentes, et la majorité des petits ateliers restent à l’écart de ce processus d’industrialisation. Aussi les imprimeries françaises présentent-elles un visage hétérogène tout au long du XIXe siècle.

1830.

La seconde révolution du livre ? En tout cas plusieurs innovations qui s’imposent ont annoncées ce glissement depuis la fin du XVIII e siècle s ’accomplissent vers 1830.

Ce sont d’abord des temps de bouleversements techniques intenses et de découvertes continues. Comme ceux évoqués précédemment.

Parfois cet impact est juste temporaire, mais il touche les différents stades de la chaîne de production / composition / reproduction de l’image, l’alimentation de la presse en papier, les procédés d’impression, avec une intensité de techniques renouvelées qui rompt avec           plus de 300 ans de relatif maintien du procédé typographique.

C’est ce qui caractérisera un futur des industries graphiques qui sont souvent mises en avant lors des expositions universelles ou industrielles du 19e et 20e siècle.

Fonctionnant tel un manifeste des ambitions de l’esprit ou l’innovation soutient les exigences des sociétés modernes.

C’est aussi une autre figure de l’atelier qui s’impose, l’imprimeur.

Jusqu’alors domaine où – libraire, fabriquant, entrepreneur et éditeur étaient liés, ses fonctions de filière seront désormais dissociées dans de nouvelles figures d’emploi et de position économique.

Les besoins majeurs sont l’augmentation des tirages. On demande une réduction des coûts et un raccourcissement des temps de production. Une extrême diversification de la demande est également déployée vers d’autres supports qui ne sont plus le livre. `

Ce sont les travaux dits de ville qui prennent plus de temps et sont une source de revenus à prendre en compte dans la gestion des machines et le temps des ouvriers et donc un coût à maîtriser.

Ce sont « bibelots » et « bilboquets » des termes qui désignent tous ce que sont de menus documents : étiquettes, catalogues commerciaux, factures, règles de jeu, mode d’emploi et prospectus, placard d’annonce diverses, images de dévotion, cartes, programmes, livrets et affiches qui ont assuré la continuation de biens nombreuses imprimeries de villes et deviennent un marché en concurrencens fortes et étendues. Il est à regretter que la conservation de nombreuses de ces publications révèlent un grand manque de matériels à consulter et à étudier dans les collections des bibliothèques. Souffrant de sous-évaluation savante, ou comme l’on dit « overlooked » en anglais.

Cette croissance au 19e siècle accompagne et soutient la variété des spectacles et des divertissements populaires et surtout la naissance de l’industrialisation et d’une forte expansion commerciale, celle de la société de consommation.

Parmi les classes moyennes et la bourgeoisie et même le monde ouvrier une alphabétisation croissante signe le développement sans précédent de la presse périodique à partir du second tiers du 19e siècle.

De A à A et puis à B et à C.

En comptant, entre autres utilisation sociale de l’objet imprimé : l’invitation, le billet de mariage, le faire-part et autres cartes de visite qui seront également illustrés et enrichis par la photographie. L’institution, la manufacture, le commerce et ces particuliers créent les relations de commerce du B to C, ou B to B ou B to A. Avec ces formes des documents entre autres étiquettes et cartonnages imprimés, qui s’ajoutent à d’autres productions éphémères, on croule sous l’imprimé bibelotier et de l’imprimeur qui se distingue par la nature de ces travaux de labeur entre les chaines du livre et de la production de longue haleine et quotidienne des travaux de presse périodique. Pour les travaux de ville les spécificités plurielles des avantages commerciaux seront déployées par les ateliers de bibelotiers comme autant d’avantages techniques, ou les ouvriers et les machines employés sont autant de qualités qui les distinguent entre eux.

Quand ce n’est pas juste par la discrétion qui les caractérise dans les publications polémiques et politiques ou testant les limites des licences sociales et des conventions.

Le système de l’abonnement apparaît fidéliser, les clients en une audience de titre de presse et influent sur le développement initiant cette valeur de sanctions à la production imprimée. Un modèle économique, soutenu par l’apparition de la publicité dès 1828 dans un équilibre des coûts de production.

Un premier hebdomadaire gratuit est entièrement financé par le système des annonces et réclame paraît : « le tintamarre » un journal satirique. Toute cette presse est illustrée donc et c’est le développement d’un contexte économique favorable à une large caste d’emplois, propre au métier du dessin classique aux caricatures et aux thèmes vastes de l’illustration. En bénéficient les textes romancés ou historiques publiés en feuilletons et en introduisant les visibilités de la toilette.

La mode et les nouveautés de la coutures et des décorations intérieures accompagne cette culture de masse.

En 1828, 6000 titres livres sont imprimées en -1889, 15 000 – jusqu’à 25 000 juste avant la Première Guerre mondiale en 1914.

Tous ces titres sont enregistrés dans le registre du dépôt légal à la bibliothèque nationale, ils vont passer de près de 33 000 en 1813 soit une multiplication par 5,5 des chiffres publié en 1840.

Début du XIXᵉ siècle : la typographie classique.

Avant la Monotype (1887), la composition en plomb utilisait deux méthodes principales :

Composition manuelle : le typographe prend les caractères dans une casse, les assemble à l’envers dans un composteur, puis transfère les lignes dans un châssis. Durée d’usage : 500-1000 impressions, puis refonte. Variables selon : qualité de l’alliage, pression de la presse, entretien. Les caractères s’usaient progressivement (bords émoussés, hauteur réduite). On les refondait régulièrement pour récupérer le métal, alliage de plomb et d’antimoine.

Les polices ce caractères

Une protection juridique des polices quasi inexistante jusqu’au XXe siècle : pas de dépôt officiel, plagiat courant et légal. Seuls la réputation et les catalogues servaient de reconnaissance.

Concurrence par imitation, Le plagiat était courant et légal, Les fonderies copiaient les polices à succès On identifiait les créateurs par la réputation, les spécimens imprimés et les catalogues commerciaux.

Reconnaissance informelle Attribution par l’usage et la tradition (ex: « le Garamond ») . Les catalogues de fonderies servaient de référence. La renommée du graveur était sa principale protection dans ses matières.

La protection juridique des fontes typographiques, les caractères, n’apparaîtra vraiment qu’au XX e siècle, et reste encore aujourd’hui complexe et variable selon les pays… Ou selon son abonnement à un compte professionnel de système d’exploitation de traitement de texte..

Les familles d’imprimeurs en France.

Par exemple Oberthür à Rennes, Emblématique au XIXe siècle, et une expertise familiale développée à partir du 18e siècle autour des techniques innovantes notamment la lithographie, car strasbourgeois d’origine François Jacques Oberthür (1793 1855) est graveur et collabore avec Aloïs Senefelder, inventeur de la lithographie.

Son fils François Charles, de Strasbourg se rend à Paris afin de se perfectionner, puis s’établit à Rennes en 1838 où il se forme en qualité

d’apprenti dans l’atelier Monteville et Landais.

Les grands imprimeurs s’implantent en périphérie urbaine ou en province le centre-ville est plus onéreux au regard de leurs besoins d’espace pour les machines et le nombre de travailleurs qui sont toujours en expansion. Autre exemple : Paul Dupont à Clichy, Marne à Tours, Berger-Levrault à Strasbourg et Nancy. Oberthür lui-même, à Rennes toujours qui investit afin de se développer dans un terrain en périphérie de la ville.

Paul Dupont : rédige une histoire de l’imprimerie (1854) et « une imprimerie » (1867) est une description de son entreprise.

Lors de son décès on compte 42 machines typographiques et 4 presses lithographiques, 800 employés femmes et hommes (et enfants) travaillent à l’imprimerie à Chaix, spécialisée dans les publications des horaires de chemins de fer.

En 1845 400 ouvriers, sous le second empire à près de 1000 en 1880 où à cette date où il s’établit à Saint-Ouen. S’implanter dans les faubourgs parisiens avec un des ateliers à priori les plus prospères et les mieux équipés. C’est une large entreprise aux politiques encadrantes sociale et paternaliste, qui fournit logement et encadrement pour l’éducation et la santé des ouvriers et de leur famille, finançant la construction des logements ouvriers, l’électrification des espaces privés, la création d’équipements pédagogiques, sanitaires et une organisation des loisirs. Promouvant formation professionnelle et le rôle des femmes dans les ateliers.

Ce modèle pouvant être à mis au compte de Napoléon Chaix. Napoléon Chaix (1807-1865)* met en place le système de participation aux bénéfices en 1842 dans son imprimerie parisienne du quartier de la rue Bergère à Paris, spécialisée dans les horaires de chemins de fer, puis étendue aux guides, atlas, affiches, périodiques et dépliants publicitaires. Paul Dupont crée une école professionnelle et une caisse de secours avec adhésion obligatoire qui ouvre des droits à l’indemnité lors des arrêts de travail par maladie et donne accès aux consultations médicales. Paul Dupont instaure également un dispositif de participation aux bénéfices et une initiative remarquée d’introduction dès 1862 d’embauche de femmes à la composition auxquelles on donnera le nom de « typotes »** revendiquant la préoccupation prioritaire d’égalité des sexes dans le travail.

Chaix a travaillé chez Paul Dupont de 1834 à 1845 comme sous-prote (chef d’atelier adjoint). Paul Dupont a fourni une recommandation très élogieuse pour appuyer la demande de brevet d’imprimeur de Chaix en 184. L’imprimerie de Chaix, inspirée de celle de Dupont, s’est développée avec la même clientèle administrative.            Paul Dupont pratiquait la participation aux bénéfices dès la fin des années 1840, redistribuant un dixième des bénéfices aux ouvriers sur livrets à 6% d’intérêts.

Les Typos de Fer.

Le nombre de caractères d’un livre moyen : Un roman moyen fait entre 400 000 et 800 000 signes (caractères espaces compris) selon les standards de l’édition française.

En détail : La plupart des romans comportent généralement entre 50 000 et 100 000 mots._ Cela signifie qu’un roman de longueur moyenne peut être une oeuvre assez détaillée, permettant de développer des intrigues complexes et des personnages riches.

Le rapport moyen entre mots et caractères est de 6 pour le français (environ 5 à 6 caractères par mot en moyenne). Cela indique qu’un mot typique en français tend à être relativement court, ce qui permet aux auteurs de créer des phrases plus élaborées et expressives.

Ce format de longueur est également influencé par la nature du genre littéraire et les préférences du public. Il n’est pas inhabituel de trouver des romans qui dépassent cette norme, surtout dans les genres fantastique ou historique, où les auteurs peuvent souvent plonger profondément dans la construction de leur univers.

Par page : Environ 75 signes par ligne, 30 lignes par page, soit 2 250 signes par page pour de l’édition courante. Donc pour un roman moyen de 70 000 mots : environ 420 000 caractères espaces compris (70 000 × 6). Pour un roman de taille moyenne de 80 000 mots : on peut estimer que le nombre total de caractères sera environ 480 000, ce qui suggère que le texte sera légèrement plus denses et demandera probablement plus de révisions pour atteindre un niveau de qualité optimal. Les auteurs devraient également prendre en compte que des romans plus longs peuvent offrir davantage d’aptitudes narratives et permettre un développement plus en profondeur des personnages et des trames narratives. environ 480000 caractères espaces compris.

La Linotype (1886) et la Monotype (1887)ont ensuite révolutionné ce processus en mécanisant la composition.  Technique : impression en relief (lettres en plomb ou en bois) avec encrage manuel.

Outils principaux :

Presse à bras (comme celle visible sur l’image, souvent inspirée du modèle de la presse Stanhope ou la presse en fer de Didot). Compositrices manuelles, casses contenant les caractères mobiles.

Matériaux :

Caractères typographiques en plomb.

 Encre à base d’huile de l’in et noir de suie.

Papier fait à la main ou au début fabriqué mécaniquement (papier vélin).

Limites : lenteur, coût élevé, tirages limités.

Fin du 18 e siècle un essai dit des logotypes avec les séquences de mots et de termes fréquemment usités est tenté comme technique de développement et d’optimisation de composition mécanique.

Mais ce sera vers la fin du XIXe siècle que des milliers de brevets seront déposés, fruits des recherches intensives menées afin d’accroitre la production de textes à imprimer.

On peut citer la Panotype de 1844 du londonien JH Young et du lillois A Delcambre, suite à la recherche de la Church.. Créée par l’ingénieur William Church en 1822 mais qui ne sera pas utilisée développée. La panotype permet également de justifier les lignes et sera utilisée sur certains ouvrages et quelques rares livres. Sans doute les premiers à être composés mécaniquement.